古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　一什么颗粒填量词二年级，一什么颗粒填量词？诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，一什么颗粒填量词二年级，一什么颗粒填量词？是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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