雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没(méi)有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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